瓜帅变阵是因为皇马的防守方式下回合还得调整

瓜帅谈到了自己的布阵

在对阵皇马的比赛中,瓜帅并没有安排正印的突前中锋打法,而是在防守中布置4-4-2,热苏斯换位到左路,贝尔纳多-席尔瓦和德布劳内一度换位到锋线。对此,瓜帅赛后也做了解释。

同时,指导全省各级文化和旅游行政管理部门为所有符合条件的旅行社办理质保金退还手续并报银行系统,为全省旅行社共退还质保金约1.53亿元,帮助旅行社应对当前的经营困难。

在无法走进剧场的日子里,很多戏迷会选择到网上观看戏剧录像,以解思念剧场之苦。但王翀认为:“戏剧的录像并非戏剧本身,而是对戏剧的一种记录,对戏剧的一种回放。”这也是王翀坚持要做线上戏剧《等待戈多》的理由,“现场的、即时的作品,才是真正的戏剧。” 人员隔离、剧场关闭,舞台缺失,让很多戏剧创作者慨叹无戏可做。但在王翀看来:“戏剧人的思维不应该还停留在只能发生在剧场里”。王翀近年来的作品已经做出了许多对剧场外空间的探索:《茶馆2.0》在中学教室里演出,《我们从何处来,我们是谁,我们向何处去2.0》在公共空间演出,而在移动互联时代,“空间”的概念更是扩展到了线上空间和虚拟空间。

本剧创作不仅致力于探索疫情期间的艺术可能性,同时开启了对戏剧本身的思考。在深入探索作品纵向表达之余,内容制作及项目运作模式也同时突破区域限制及剧场观众范围,延展到互联网受众,用最前沿的方式,为观众提供一场与戏剧前所未有的对话,希望在戏剧最黯淡的日子里,共同探索戏剧的未来。本报记者王润

主演除了演戏还负责自拍

线上戏剧《等待戈多》的开创性不仅体现在剧目内容呈现上,同时也体现在制作的方方面面。线上戏剧《等待戈多》制作人、广州大剧院副总经理梁丽珍说:“整个作品从项目策划、剧本研读、演员面试、幕后制作、排练碰撞到演出呈现,全程都是通过线上协作完成的。”

“我们决定不用正印中锋式的打法,这是因为他们防守的方式——如此的高位,如此有侵略性。当这种情况发生时,你会让场地变宽,然后斜传中路,而他们擅长赢下这些球权,并且想要交给边锋。比赛初段我们遭受攻击,但10-15分钟过后,有拉波尔特在,我们有了更多的流畅性。”

此外,开封市、洛阳市、焦作市、鹤壁市等13个省辖市、济源示范区和兰考县、汝州市、滑县等7个省直管县市进行了全域A级景区免费。全国的医务工作者,可凭有效证件(医生凭本人医师执业证、身份证;护士凭本人护士执业证及身份证等)全年内不限次数免费游览。所有免费景区名单可登陆河南省文化和旅游厅官方网站查询。

不仅如此,河南部分地市还对优惠政策支持对象进一步扩围,优惠力度不断加大,服务内容不断丰富。如,济源全域13家A级景区可携带家属一名免费进入,新安县支援湖北医护人员及家人凭有效证件,不限次、免门票游玩龙潭大峡谷景区和荆紫仙山景区;云台山面向焦作地区所有酒店和民宿发起“白衣天使云宿陪伴”捐赠计划,募集2000间免费住宿,提供给白衣天使住宿,让他们在享受免景区门票的同时,也能够感受到云台山免费的优质民宿体验。

做“线上戏剧”的灵感,来自王翀曾经接触过的多人视频聊天,那是一场澳大利亚的线上会议,“原本需要围桌而坐的几十个人,竟然同时出现在同一个屏幕当中七嘴八舌。”这令他感受到了一种“后现代”的冲击:人们使用线上技术进行远距离沟通已成为常态。“对于我们最亲近、最应当伴随身边的人,我们却在用视频交流。”疫情期间,居家隔离的生活更放大了这种“线上媒介”的存在感。这些时代的变化,戳中了戏剧人敏感的神经。 “线上戏剧其实一次性解决了好几个层次的问题”,王翀解释,“首先,这是戏剧自身对当下时代的回应,由线下转至线上,戏剧完成了进化,加入了数字化社会;再者,线上戏剧解决了备受疫情冲击的戏剧人‘无戏可做’的问题——戏剧依然鲜活地上演,甚至在武汉上演;最后,落到演出与观众本身:演员可以在武汉演戏,三个城市的演员‘同台’演出,观众可以安全看戏,并且看着戏剧随着时间展开,而非录像——这些所有美妙的,神奇的层次,其实都是线上戏剧带来的。”

“线上戏剧”灵感来自于视频会议

关于拉波尔特的伤情,瓜帅表示:“他受伤了,之前养伤了四五个月,而当你回归的时候就会有这样的问题。而他在这样一场高要求的比赛中回归,我们想要他保持健康到最后。(周末的联赛杯决赛),有斯通斯、奥塔门迪、加西亚和费尔南迪尼奥,我们可以撑过去的。”

周耀霞称,当前,帮助文旅企业特别是景区有序复产复工,及时满足人民群众的对文化和旅游消费的需求,成为当前全省文化和旅游系统的重要任务。鉴于文化和旅游行业流动性大、聚集性强的特点,官方将按照属地管理、分批分级、有序开放的要求,督导各省辖市做好相关工作。

“我看得最多的是对手,在10天的休息期里,我看得最多的就是皇马的比赛。他们的防守方式是不同的,这也是为什么我们做了改变。空间是用来进攻的,自从我当教练以来,从未去以防守为上。或许我说得太多了,但我得了解对手,他们压迫很多。”

周耀霞表示,为传递全省文化和旅游行业从业者对医务工作者的敬意,河南组织全省景区对全国医务工作者实行优惠政策,受到各地踊跃响应。截至3月5日,全省519家A级旅游景区中,对医护人员免费开放A级景区465家,其中5A景区13家,4A景区160家,3A景区197家。

据介绍,截至目前,开封、洛阳、三门峡、鹤壁等7地共有30处景区景点陆续对游客开放,此外全省共有32家星级酒店复业,在省级文化产业示范基地中复工率接近20%,职能部门将密切跟踪运营情况,视情做好其他景区后续开放,为全省景区全面开放、面向全国游客全方位开放暖场预热。

“共克时艰,同迎春来。”周耀霞说,期待这场疫情阻击战早日取得全胜,白衣战士们脱下身上的白大褂,看祖国的奇山秀水,山河无恙,“老家河南”壮美依然。(完)

这是全国演出行业复工后推出的首个新制作,力求用艺术重建社会信心,为行业复苏注入有效的“强心剂”。经典荒诞戏剧《等待戈多》从1953年第一次被搬上舞台至今,始终焕发着持续不断的生命力,激发着创作者和观者无尽的想像与讨论。导演王翀表示:“戏剧作为一门古老的综合艺术,也需要不断进化,才能适应时代、引领时代、昭示未来。我希望借此机会回应世界的危机和戏剧艺术的危机。等待戈多,不意味着坐以待毙。疫情时期的特殊感受,让人们对于‘等待’有了新的理解,这给了线上戏剧《等待戈多》一种根脉与积累。”因此,比起平时在剧场里看的《等待戈多》,疫情期间在线观看《等待戈多》,会让观众更容易感受到剧中人物的状态和情绪和“等待”的意义。

“这个戏的演员必须有巨大的创造力和想象力。”演员李嘉龙、马卓君、崔永平和李帛阳分别在线上戏剧《等待戈多》中饰演剧中角色。其中李帛阳身处疫情“震中”的武汉,他的加盟别具深意。由于线上戏剧的特性,演员不处于同一个空间,而是来自三座城市:北京、武汉、大同;生活空间成为演出空间,日常的每一个角落,都有可能成为戏中场景。这对演员提出了新的要求——要兼顾处理镜头与空间的关系。除了要演戏之外,演员还需要去置景、去调整摄像机位进行自我拍摄……原本由多个工种分担的职责,现在需要演员在各自的场景中独立完成。演员更全面地成为创作主体,在保证戏剧即时性的同时,实现了“舞台调度”。

“他们在诺坎普是这么做的,而我认为他们在主场也会如此。他们抢得球权并且进行传递,你看到在丢球之后,你得做好保护。齐达内也会看到我们所做的,而第二回合又会不一样。我们得迅速适应,并且试着去赢下比赛。”

“从创作、选角到排练、正式演出,整个过程完全在线上进行,没有线下接触,这对于传统戏剧而言,是一次彻头彻尾的打破与颠覆。主创团队、演员团队、制作团队,横跨北京、武汉、广州、大同4个城市联合作业,很多团队成员从来没有见过面,整个项目仅凭线上交流就完成了合作。”王翀介绍,不碰面的制作策划、不见面的排演交流、不露面的观众观演,这并非常见的网络直播,而是利用互联网线上技术进行实时“舞台调度”,处于不同城市的主创、主演、观众跨越空间桎梏,感受戏剧的真实与鲜活,还原戏剧现场感、及时性,开创崭新的戏剧新模式。

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